周瑞在钱塘之地并没有呆太长时间。
因为“厨神争霸赛”快要开始了。
周瑞不得不终止了自己继续向南前进的打算。
接着，周瑞直接上了高速，然后一路向北，回到了东海省天海市。
虽然没有高铁和火车快。
但是走高速也不慢。
周瑞从早上开始出发，到了傍晚便回到了九鼎山上的别墅。
他这么着急回来也是有原因的。
他要为“厨神争霸赛”整理食材。
世界大变，世界各地都出现了奇特的变化。
同时，也出现了很多未知的食材。
他们美味，富含营养。
比原本世界上，大多数的东西都要美味。
即使是周瑞，也要认真对待。
因为走高速的原因，在回来的时候并没有遇到多少红包。
其中有一段经过大山，周瑞获得了几个大山的馈赠。
让周瑞很是激动。
在回来的道路上，周瑞一共收获了七个普通红包。
第一个普通红包，他获得了一架星海的钢琴。
黑色的，十分的漂亮。
而且质量也不错。
用手摸上去，质感十分地细腻。
不是那种粗制乱造的钢琴。
当然，这钢琴算不上最为顶级的钢琴。
这钢琴也就差不多两万块钱。
富裕一些的家庭，基本上都能买得起。
······
第二个普通红包，周瑞得到了一块石头。
就是一块石头。
一开始的时候，周瑞还以为系统给他开玩笑。
但是仔细检查之后，什么异样也没有发现。
接着，周瑞将石头放入到山河空间内。
这石头除了个头大一些，没有什么稀奇的地方。
周瑞并不指望他里面可以蹦出一个石猴。
······
第三个普通红包，周瑞在里面获得了一本书——《唐诗三百首》。
周瑞不敢说里面的诗词全部会背，但是他有自信，里面有一半多，他都会背。
不过这《唐诗三百首》制作确实精良。
无论是纸张，还是其他，都十分地漂亮。
这东西用来收藏确实不错。
······
第四个红包，周瑞得到了一件古董商品——晚清人物故事广彩特大碗。
直径：40.5CM，高：13CM，底径：20CM。
此盘造型规整硕大，用彩鲜明沉稳，绘工流畅古朴，胎釉细密润泽，施彩及纹饰描绘风格明显，传世包浆自然，足底露胎干老，综合判断为清晚期制品。
这人物故事广彩特大碗乃是一对。
放在一起，相当的漂亮和精致。
不过虽然是一对特大碗，但是上面描述的故事却不一样。
左边的特大腕描述的乃是“武松打虎”的场景。
在特大碗上，描绘着山林，奇石，高山等景色，在正中央，描绘着一个大汉骑在一个老虎的身上，抡起拳头大的拳头，正要打下去。
不过还没有打下去。
在下面，是一个巨大的虎头，张着嘴，一动不动。
栩栩如生，十分地逼真。
颇有一种清朝晚期的那种绘画风格。
而右边的特大碗上，绘画着“鲁智深倒拔垂杨柳”的场景。
不用说，一看就能看出来。
一个光头大和尚，双手抱着一颗柳树。
柳树下面已经被拔出了一般。
和尚的脸上十分狰狞，胳膊十分地粗壮。
异常的恐怖。
······
第五个普通红包，是周瑞穿过大山的时候，大山的馈赠。
乃是一包种子。
一包没有任何信息，谁也不清楚是什么的种子。
第六个普通红包，周瑞得到一条名贵香烟。
第七个普通红包，周瑞得到了一条围巾。
除了这七个普通红包，周瑞还得到了三个异世界红包。
第一个异世界红包，周瑞得到了来自某电影世界的——《富春山居图》。
富春山居图是元朝书画，画家黄公望为郑樗所绘，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为“华夏十大传世名画”之一。
明朝末年传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，被吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段。
较长的后段称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院；前段称《剩山图》，现收藏于江浙省博物馆。
前半卷名称：《富春山居图·剩山图》
尺幅：纵31.8厘米，横51.4厘米
后半卷名称：《富春山居图·无用师卷》
尺幅：纵33厘米，横636.9厘米
不过这个异世界红包给了周瑞一个惊喜，同样也给了周瑞一个遗憾。
惊喜是，红包里面的《富春山居图》是完整版。
也就说前半卷和后半卷都在周瑞的手中。
遗憾的是，此画还是被烧了。
成为了一大段和一小段。
因为电影里面演出的时候，就是一大段，一小段。
对此，周瑞也有些无奈。
不得不说，这《富春山居图》不愧是华夏十大传世名画，确实不一般。
据说，黄公望把“毕生的积蓄”都融入到绘画创作中，呕心沥血，历时数载，终于在年过八旬时，才完成了这幅堪称山水画最高境界的长卷——《富春山居图》。
它以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界。
此画卷为六接的纸本，即是由六张纸连成的画卷。
为了创作《富春山居图》，他在“领略江山钓滩之胜”时，“袖携纸笔，凡遇景物，辍即模记”。
他为完成此画而潜心观察、揣摩费时三四年。
张庚在《图画精意识》中记载了董其昌对此画的赞誉，“子久画冠元四家……如富春山卷，其神韵超逸，体备众法，脱化浑融，不落畦径。”
······
当用鉴宝术看完《富春山居图》上面的信息之中，周瑞不由对《富春山居图》的作者——黄公望，产生了深深的佩服之情。
这样的人，才是值得尊敬的大师啊！
因为“厨神争霸赛”快要开始了。
周瑞不得不终止了自己继续向南前进的打算。
接着，周瑞直接上了高速，然后一路向北，回到了东海省天海市。
虽然没有高铁和火车快。
但是走高速也不慢。
周瑞从早上开始出发，到了傍晚便回到了九鼎山上的别墅。
他这么着急回来也是有原因的。
他要为“厨神争霸赛”整理食材。
世界大变，世界各地都出现了奇特的变化。
同时，也出现了很多未知的食材。
他们美味，富含营养。
比原本世界上，大多数的东西都要美味。
即使是周瑞，也要认真对待。
因为走高速的原因，在回来的时候并没有遇到多少红包。
其中有一段经过大山，周瑞获得了几个大山的馈赠。
让周瑞很是激动。
在回来的道路上，周瑞一共收获了七个普通红包。
第一个普通红包，他获得了一架星海的钢琴。
黑色的，十分的漂亮。
而且质量也不错。
用手摸上去，质感十分地细腻。
不是那种粗制乱造的钢琴。
当然，这钢琴算不上最为顶级的钢琴。
这钢琴也就差不多两万块钱。
富裕一些的家庭，基本上都能买得起。
······
第二个普通红包，周瑞得到了一块石头。
就是一块石头。
一开始的时候，周瑞还以为系统给他开玩笑。
但是仔细检查之后，什么异样也没有发现。
接着，周瑞将石头放入到山河空间内。
这石头除了个头大一些，没有什么稀奇的地方。
周瑞并不指望他里面可以蹦出一个石猴。
······
第三个普通红包，周瑞在里面获得了一本书——《唐诗三百首》。
周瑞不敢说里面的诗词全部会背，但是他有自信，里面有一半多，他都会背。
不过这《唐诗三百首》制作确实精良。
无论是纸张，还是其他，都十分地漂亮。
这东西用来收藏确实不错。
······
第四个红包，周瑞得到了一件古董商品——晚清人物故事广彩特大碗。
直径：40.5CM，高：13CM，底径：20CM。
此盘造型规整硕大，用彩鲜明沉稳，绘工流畅古朴，胎釉细密润泽，施彩及纹饰描绘风格明显，传世包浆自然，足底露胎干老，综合判断为清晚期制品。
这人物故事广彩特大碗乃是一对。
放在一起，相当的漂亮和精致。
不过虽然是一对特大碗，但是上面描述的故事却不一样。
左边的特大腕描述的乃是“武松打虎”的场景。
在特大碗上，描绘着山林，奇石，高山等景色，在正中央，描绘着一个大汉骑在一个老虎的身上，抡起拳头大的拳头，正要打下去。
不过还没有打下去。
在下面，是一个巨大的虎头，张着嘴，一动不动。
栩栩如生，十分地逼真。
颇有一种清朝晚期的那种绘画风格。
而右边的特大碗上，绘画着“鲁智深倒拔垂杨柳”的场景。
不用说，一看就能看出来。
一个光头大和尚，双手抱着一颗柳树。
柳树下面已经被拔出了一般。
和尚的脸上十分狰狞，胳膊十分地粗壮。
异常的恐怖。
······
第五个普通红包，是周瑞穿过大山的时候，大山的馈赠。
乃是一包种子。
一包没有任何信息，谁也不清楚是什么的种子。
第六个普通红包，周瑞得到一条名贵香烟。
第七个普通红包，周瑞得到了一条围巾。
除了这七个普通红包，周瑞还得到了三个异世界红包。
第一个异世界红包，周瑞得到了来自某电影世界的——《富春山居图》。
富春山居图是元朝书画，画家黄公望为郑樗所绘，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为“华夏十大传世名画”之一。
明朝末年传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，被吴洪裕的侄子从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段。
较长的后段称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院；前段称《剩山图》，现收藏于江浙省博物馆。
前半卷名称：《富春山居图·剩山图》
尺幅：纵31.8厘米，横51.4厘米
后半卷名称：《富春山居图·无用师卷》
尺幅：纵33厘米，横636.9厘米
不过这个异世界红包给了周瑞一个惊喜，同样也给了周瑞一个遗憾。
惊喜是，红包里面的《富春山居图》是完整版。
也就说前半卷和后半卷都在周瑞的手中。
遗憾的是，此画还是被烧了。
成为了一大段和一小段。
因为电影里面演出的时候，就是一大段，一小段。
对此，周瑞也有些无奈。
不得不说，这《富春山居图》不愧是华夏十大传世名画，确实不一般。
据说，黄公望把“毕生的积蓄”都融入到绘画创作中，呕心沥血，历时数载，终于在年过八旬时，才完成了这幅堪称山水画最高境界的长卷——《富春山居图》。
它以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界。
此画卷为六接的纸本，即是由六张纸连成的画卷。
为了创作《富春山居图》，他在“领略江山钓滩之胜”时，“袖携纸笔，凡遇景物，辍即模记”。
他为完成此画而潜心观察、揣摩费时三四年。
张庚在《图画精意识》中记载了董其昌对此画的赞誉，“子久画冠元四家……如富春山卷，其神韵超逸，体备众法，脱化浑融，不落畦径。”
······
当用鉴宝术看完《富春山居图》上面的信息之中，周瑞不由对《富春山居图》的作者——黄公望，产生了深深的佩服之情。
这样的人，才是值得尊敬的大师啊！