说聊斋 作者:马瑞芳
第 11 章
宁采臣是个孝子就要听母亲的意见。回去跟母亲一报告，母亲说：小娘子您愿意照顾我儿子，老身很高兴，但是我只有这么一个儿子，我还要靠他来传宗接代，我不敢让他娶鬼做妻子。聂小倩就表示：虽然我不能做妻做妾但是我愿意做妹妹，我伺候您老人家，我照顾哥哥嫂嫂。因为宁采臣的妻子长期卧病，他的老母亲要亲自承担家务非常累。自从聂小倩来了以后老太太很安逸，越来越喜欢聂小倩，越来越把聂小倩把亲生女儿看待，渐渐地忘记聂小倩是鬼，也忌讳别人说她是鬼。
没有多久宁采臣的妻子去世了，老太太主动提出来想娶聂小倩，但是她还是担心活人能娶鬼做妻子吗？聂小倩很懂得心理学，她就用她那个鬼能知道未来的这种神通去说服老太太。她说：宁公子已经被上天载入多子多福多厚禄的记录了，他命中注定有三个光宗耀祖的儿子，不会因为他娶了鬼做妻子上天就不给他这些儿子了。老太太听了很高兴，跟儿子商量，儿子当然也很高兴。宁家大摆宴席遍告亲友，大家就都知道宁家娶了一个新媳妇是个鬼。大家就要求我们能不能见见新媳妇。聂小倩就出来了，盛装出来见宾客。满堂宾客反而不怀疑她是鬼而怀疑她是仙。这很有哲理，聂小倩她从一个祸害人的妖鬼变成了一个活人之妻，而且被人怀疑是仙。这是一个很了不起的转化过程。聂小倩在小说里面一开始出现的时候她就是长得特别漂亮，但是她漂亮是干什么呢？
她这个漂亮是来引诱人的。男人受不住引诱跟她鬼混命句丢了，如果不受美色吸引再拿金钱。所以我们现在看聂小倩做祸害人的鬼的时候她这两手很有现实性，还带点普遍性。现在有一些被推上审判台的人，他就是过不了两关，一个关是美女关，一个关是金钱关。一些曾经给人民做出贡献现在成了反贪对象的人不都是栽倒在这个门口吗？所以蒲松龄提前三百年就用一个铁石心肠的书生怎么样拒腐蚀永不沾做出了榜样。聂小倩从恶鬼变成了活人妻。她就像一块璞玉经过琢磨光彩显露。蒲松龄写得非常妙，他写聂小倩从祸害人变成活人妻，他用了两个细节。这两个细节是写聂小倩人性的激活和鬼性的消失。一个细节是聂小倩刚来的时候她“不食人间烟火”慢慢地她“开始喝稀饭”第儿个细节是写聂小倩她本来特别“害怕捉鬼的剑袋”后来她主动“要求把剑袋挂在房间”这说明什么呢？这说明她身上的鬼性消失，人性激活了。
所以我们说一念之差就可以成为恶鬼，从鬼到仙，从善到恶，只要一心向善邪鬼都可以改造成活人的妻子，这是很有启发意义的！《莲香》《小谢》《聂小倩》这都是人鬼之恋的故事（蒲松龄）写的女鬼都非常地美丽但是又各有不同的风采。祸害人的鬼改恶成善，受压迫的女鬼奋起抗争，这就构成了《聊斋志异》最有魅力的一部分鬼故事。女鬼那种特有的凄凉而优美，女鬼那种特有的忧愁感伤，缠绵悱恻构成了小说的闪光点，跟蒲松龄同时的家王渔洋说：蒲松龄料应厌作人间语，爱听秋坟鬼唱时。乔羽的歌词说“鬼也不是鬼，怪也不是怪，牛鬼蛇神倒比正人君子更可爱”我们从这些人鬼恋的故事就可以得到很深的体会。而蒲松龄的鬼魂描写有比较明显的性别取向。聊斋的男鬼常常是凶恶的，可怕的，邪恶的。我们下一讲讲这些恶鬼。谢谢大家。
（鬼是什么，在上一讲我们已经提到根据迷信思想，鬼是人们死后存在的生命形态，鬼魂生活在阴间和世人生活的阳间分属阴阳两界，清朝小说《聊斋志异》中有很多鬼的故事。在关于鬼的绘画和雕塑作品中恶鬼无一例外都是凶神扼杀，恐怖吓人的模样。在世人心目中恶鬼为什么是这种形象呢？《聊斋志异》又是怎么样来描述恶鬼的呢？山东大学马瑞芳教授将为我们精彩说聊斋。）
（十一）鬼（上）
中华民族历史悠久，文化灿烂！
传播发扬中华文化！
爱我中华，振兴祖国！
努力学习，创造新的中华文化！
提高中华民族的思想文化素质！
（十二）鬼（下）
（十二）鬼（下）
主讲人简介：
马瑞芳，山东院教授、古代文学专业博士研究生导师、山东术带头人，兼任中国作家协会全国委员会委员、中国红楼梦学会常务理事、山东省作家协会副主席兼散文创作委员会主任、山东省人大常委会委员。著有：学术专著《蒲松龄评传》、《聊斋志异创作论》、《幽冥人生》、《神鬼狐妖的世界——聊斋人物论》、《从〈聊斋志异〉到〈红楼梦〉》、《马瑞芳讲聊斋》等；长篇小说《蓝眼睛·黑眼睛》、《天眼》、《感受四季》；散文随笔集《学海见闻录》、《假如我很有钱》、《野狐禅》、《女人和嫉妒》、《漏泄春光有柳条》。曾获山东省社会科学优秀科研成果奖、全国纪实散文奖、全国电视星光奖一等奖、全国长篇小说奖、首届全国女性文学创作、首届全国少数民族文学评奖散文一等奖等。
内容简介：
上一讲我们讲了聊斋可爱的女鬼，这一讲我们讲聊斋恐怖的恶鬼。康熙18年，《聊斋志异》初步成书的时候，蒲松龄的一个年长的朋友高珩，给他写了一个序，他说当时的社会，“江河日下，人鬼颇同，”认为蒲松龄是运用鬼魂的形式来写社会，《聊斋志异》写鬼，写得五花章。到旅店里面看到墙要上帖了一篇文章叫《狗之性》，记住了。结果考试的时候瞎猫碰到死老鼠，偏偏就考这篇，就考中了。到了60岁的时候就做了这个儒学训导，成了前世和他狼狈为奸的学官的继承人。
这个儒学训导前世是饿鬼投生在朱家，这是个谐音了，在狗身上做文章升了上去。蒲松龄真是嬉笑怒骂、冷嘲热讽，更丑恶的是这个儒学训导平时的表现，作了几年学官一个道义上的朋友没有，只要谁拿出钱立即他就像水鸭子一样嘎嘎的笑。你要是手里面没有钱，眼皮耷拉下来，睫毛把眼睛遮得严严实实就像不认识。见钱眼开这叫什么学官？这个理应庇护学子的学官把学生当成摇钱树把学府变成陷人坑。
只要学生、秀才犯了点小小的错误，县官轻轻处罚，他必定狐假虎威，对学生敲骨吸髓就像对待盗贼一样，小说里面说酷掠若治盗贼（《饿鬼》），老师哪有这样对待学生的，最后被恨透他的那些学生捉弄他，你不是嫌自己老要染胡子么，那黑颜色染，学生偷偷的地把黑颜色换成红的，结果染了红胡子，变成名副其实的鬼样了，最后气得数个月就死了，永远去做饿鬼了。这就是一个学官，鬼话连篇，但是这确确实实是封建社会科举制度下学官的漫画像。
（饿鬼转世就成了封建社会科举制度下的学官，学官前世都是饿鬼，饿鬼和恶鬼又是谐音，这真是冷嘲热讽，而在阴曹地府的背景下，蒲松龄更是把科举制度和藏污纳垢巧妙的画上了等号，离奇的鬼故事是怎样的做到了这一点的呢。）
第 11 章
恋耽美
第 11 章
宁采臣是个孝子就要听母亲的意见。回去跟母亲一报告，母亲说：小娘子您愿意照顾我儿子，老身很高兴，但是我只有这么一个儿子，我还要靠他来传宗接代，我不敢让他娶鬼做妻子。聂小倩就表示：虽然我不能做妻做妾但是我愿意做妹妹，我伺候您老人家，我照顾哥哥嫂嫂。因为宁采臣的妻子长期卧病，他的老母亲要亲自承担家务非常累。自从聂小倩来了以后老太太很安逸，越来越喜欢聂小倩，越来越把聂小倩把亲生女儿看待，渐渐地忘记聂小倩是鬼，也忌讳别人说她是鬼。
没有多久宁采臣的妻子去世了，老太太主动提出来想娶聂小倩，但是她还是担心活人能娶鬼做妻子吗？聂小倩很懂得心理学，她就用她那个鬼能知道未来的这种神通去说服老太太。她说：宁公子已经被上天载入多子多福多厚禄的记录了，他命中注定有三个光宗耀祖的儿子，不会因为他娶了鬼做妻子上天就不给他这些儿子了。老太太听了很高兴，跟儿子商量，儿子当然也很高兴。宁家大摆宴席遍告亲友，大家就都知道宁家娶了一个新媳妇是个鬼。大家就要求我们能不能见见新媳妇。聂小倩就出来了，盛装出来见宾客。满堂宾客反而不怀疑她是鬼而怀疑她是仙。这很有哲理，聂小倩她从一个祸害人的妖鬼变成了一个活人之妻，而且被人怀疑是仙。这是一个很了不起的转化过程。聂小倩在小说里面一开始出现的时候她就是长得特别漂亮，但是她漂亮是干什么呢？
她这个漂亮是来引诱人的。男人受不住引诱跟她鬼混命句丢了，如果不受美色吸引再拿金钱。所以我们现在看聂小倩做祸害人的鬼的时候她这两手很有现实性，还带点普遍性。现在有一些被推上审判台的人，他就是过不了两关，一个关是美女关，一个关是金钱关。一些曾经给人民做出贡献现在成了反贪对象的人不都是栽倒在这个门口吗？所以蒲松龄提前三百年就用一个铁石心肠的书生怎么样拒腐蚀永不沾做出了榜样。聂小倩从恶鬼变成了活人妻。她就像一块璞玉经过琢磨光彩显露。蒲松龄写得非常妙，他写聂小倩从祸害人变成活人妻，他用了两个细节。这两个细节是写聂小倩人性的激活和鬼性的消失。一个细节是聂小倩刚来的时候她“不食人间烟火”慢慢地她“开始喝稀饭”第儿个细节是写聂小倩她本来特别“害怕捉鬼的剑袋”后来她主动“要求把剑袋挂在房间”这说明什么呢？这说明她身上的鬼性消失，人性激活了。
所以我们说一念之差就可以成为恶鬼，从鬼到仙，从善到恶，只要一心向善邪鬼都可以改造成活人的妻子，这是很有启发意义的！《莲香》《小谢》《聂小倩》这都是人鬼之恋的故事（蒲松龄）写的女鬼都非常地美丽但是又各有不同的风采。祸害人的鬼改恶成善，受压迫的女鬼奋起抗争，这就构成了《聊斋志异》最有魅力的一部分鬼故事。女鬼那种特有的凄凉而优美，女鬼那种特有的忧愁感伤，缠绵悱恻构成了小说的闪光点，跟蒲松龄同时的家王渔洋说：蒲松龄料应厌作人间语，爱听秋坟鬼唱时。乔羽的歌词说“鬼也不是鬼，怪也不是怪，牛鬼蛇神倒比正人君子更可爱”我们从这些人鬼恋的故事就可以得到很深的体会。而蒲松龄的鬼魂描写有比较明显的性别取向。聊斋的男鬼常常是凶恶的，可怕的，邪恶的。我们下一讲讲这些恶鬼。谢谢大家。
（鬼是什么，在上一讲我们已经提到根据迷信思想，鬼是人们死后存在的生命形态，鬼魂生活在阴间和世人生活的阳间分属阴阳两界，清朝小说《聊斋志异》中有很多鬼的故事。在关于鬼的绘画和雕塑作品中恶鬼无一例外都是凶神扼杀，恐怖吓人的模样。在世人心目中恶鬼为什么是这种形象呢？《聊斋志异》又是怎么样来描述恶鬼的呢？山东大学马瑞芳教授将为我们精彩说聊斋。）
（十一）鬼（上）
中华民族历史悠久，文化灿烂！
传播发扬中华文化！
爱我中华，振兴祖国！
努力学习，创造新的中华文化！
提高中华民族的思想文化素质！
（十二）鬼（下）
（十二）鬼（下）
主讲人简介：
马瑞芳，山东院教授、古代文学专业博士研究生导师、山东术带头人，兼任中国作家协会全国委员会委员、中国红楼梦学会常务理事、山东省作家协会副主席兼散文创作委员会主任、山东省人大常委会委员。著有：学术专著《蒲松龄评传》、《聊斋志异创作论》、《幽冥人生》、《神鬼狐妖的世界——聊斋人物论》、《从〈聊斋志异〉到〈红楼梦〉》、《马瑞芳讲聊斋》等；长篇小说《蓝眼睛·黑眼睛》、《天眼》、《感受四季》；散文随笔集《学海见闻录》、《假如我很有钱》、《野狐禅》、《女人和嫉妒》、《漏泄春光有柳条》。曾获山东省社会科学优秀科研成果奖、全国纪实散文奖、全国电视星光奖一等奖、全国长篇小说奖、首届全国女性文学创作、首届全国少数民族文学评奖散文一等奖等。
内容简介：
上一讲我们讲了聊斋可爱的女鬼，这一讲我们讲聊斋恐怖的恶鬼。康熙18年，《聊斋志异》初步成书的时候，蒲松龄的一个年长的朋友高珩，给他写了一个序，他说当时的社会，“江河日下，人鬼颇同，”认为蒲松龄是运用鬼魂的形式来写社会，《聊斋志异》写鬼，写得五花章。到旅店里面看到墙要上帖了一篇文章叫《狗之性》，记住了。结果考试的时候瞎猫碰到死老鼠，偏偏就考这篇，就考中了。到了60岁的时候就做了这个儒学训导，成了前世和他狼狈为奸的学官的继承人。
这个儒学训导前世是饿鬼投生在朱家，这是个谐音了，在狗身上做文章升了上去。蒲松龄真是嬉笑怒骂、冷嘲热讽，更丑恶的是这个儒学训导平时的表现，作了几年学官一个道义上的朋友没有，只要谁拿出钱立即他就像水鸭子一样嘎嘎的笑。你要是手里面没有钱，眼皮耷拉下来，睫毛把眼睛遮得严严实实就像不认识。见钱眼开这叫什么学官？这个理应庇护学子的学官把学生当成摇钱树把学府变成陷人坑。
只要学生、秀才犯了点小小的错误，县官轻轻处罚，他必定狐假虎威，对学生敲骨吸髓就像对待盗贼一样，小说里面说酷掠若治盗贼（《饿鬼》），老师哪有这样对待学生的，最后被恨透他的那些学生捉弄他，你不是嫌自己老要染胡子么，那黑颜色染，学生偷偷的地把黑颜色换成红的，结果染了红胡子，变成名副其实的鬼样了，最后气得数个月就死了，永远去做饿鬼了。这就是一个学官，鬼话连篇，但是这确确实实是封建社会科举制度下学官的漫画像。
（饿鬼转世就成了封建社会科举制度下的学官，学官前世都是饿鬼，饿鬼和恶鬼又是谐音，这真是冷嘲热讽，而在阴曹地府的背景下，蒲松龄更是把科举制度和藏污纳垢巧妙的画上了等号，离奇的鬼故事是怎样的做到了这一点的呢。）
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